Raskolnikov. Imaginea Rodion Raskolnikov în romanul „Crimă și pedeapsă“

Subiectul acestui articol va fi Rodion Raskolnikov, a cărui imagine a devenit aproape imediat un nume de uz casnic în literatura rusă. Acest personaj la începutul romanului se confruntă cu o dilemă - este un superman sau un cetățean obișnuit.

În romanul "Criminalitate și pedeapsă" Fyodor Dostoievski conduce cititorul prin toate etapele luării deciziilor și remușcării după ce a făcut.

Criminalitate și pedeapsă

Teoria crimei lui Rodion Raskolnikov, la care încearcă să rezolve mai multe probleme globale, nu reușește ulterior. Dostoievski în romanul său prezintă nu numai problemele răului, ale bunului și ale criminalității cu responsabilitate. El, pe fondul dezacordului moral și al luptei în sufletul tânărului, arată viața de zi cu zi a societății din Sankt Petersburg din secolul al XIX-lea.

Raskolnikov, a cărui imagine literal după prima publicare a romanului a devenit un nume de uz casnic, suferă de o nepotrivire a gândurilor și planurilor sale cu realitatea. El a scris un articol despre cei aleși, cărora li se permite totul, și încearcă să verifice dacă aparține acestuia.

După cum vom vedea mai târziu, chiar și servituirile penale nu au schimbat ceea ce gândea Raskolnikov. Bătrânul-dobânditor a devenit pentru el doar un principiu prin care a trecut.

Astfel, în romanul lui Fyodor Mihailovici Dostoievski, prin prisma suferințelor fostului student, se dezvăluie multe întrebări filosofice și morale-etice.

Frumusețea operei constă în faptul că autorul nu le arăta din punct de vedere al monologilor personajului principal, ci într-o ciocnire cu alte personaje care acționează ca gemeni și antipode ale lui Rodion Raskolnikov.

Cine este Raskolnikov?

Rodion Raskolnikov, a cărui imagine a fost descris șocant de Fedor Mihailovici Dostoievski, a fost un student sărac. Viața din Sankt-Petersburg nu a fost niciodată ieftină. Prin urmare, fără câștiguri constante, acest tânăr se culcă în sărăcie fără speranță.

Rodion a fost forțat chiar să renunțe la școală la universitate, deoarece nu aveau destui bani pentru nimic. Mai târziu, când ne uităm la diferitele fațete ale personalității sale, vom vedea că acest student a trăit într-o lume de iluzii pentru o lungă perioadă de timp.

Deci, de ce Raskolnikov a considerat crima ca fiind singurul pas corect spre viitor? A fost cu adevărat imposibil să mergi invers? În continuare, vom aborda motivele actului și situațiile din viață care au condus la o astfel de idee.

În primul rând, vom da o descriere a lui Raskolnikov. Era un tânăr subțire la vârsta de douăzeci și trei de ani. Dostoievski scrie că înălțimea lui Rodion era peste medie, ochii îi erau întunecați, iar culoarea părului era blondă întunecată. Mai mult, autorul spune că, din cauza primejdiei financiare, hainele studenților păreau mai degrabă ca niște cârpe, în care o persoană obișnuită se simțea rușinată să iasă în stradă.

În articol vom analiza ce evenimente și întâlniri au condus la infracțiunea lui Raskolnikov. Scrierea în școală necesită, de obicei, dezvăluirea imaginii sale. Aceste informații pot ajuta la îndeplinirea acestei sarcini.

Deci, în roman, vedem că Rodion, după ce a citit filosofii occidentali, este înclinat să împartă societatea în două tipuri - "creaturi tremurânde" și "având dreptate". Aici se reflectă ideea nietzscheană a supermanului.

La început, chiar se referă la cea de-a doua categorie, care duce de fapt la uciderea unei femei bătrâne de interes. Dar după această atrocitate, Raskolnikov nu este în măsură să reziste la povara crimei. Se pare că tânărul a tratat inițial oamenii obișnuiți și nu era un superman, căruia i se permite totul.

Prototipuri criminale

Criticiștii literari au susținut de ani de zile despre originea unui astfel de personaj ca Rodion Raskolnikov. Imaginea acestei persoane poate fi trasată atât în rapoartele de presă ale timpului, în lucrările literare, cât și în biografiile unor oameni celebri.

Astfel, se pare că personajul principal își datorează apariția la diferiți oameni și mesaje care erau cunoscute de Fedor Dostoievski. Acum vom evidenția prototipurile criminale ale lui Rodion Raskolnikov.

În presa secolului al XIX-lea, sunt cunoscute trei cazuri care ar putea influența formarea liniei de poveste a caracterului principal al criminalității și pedepselor.

Prima a fost crima unui tânăr funcționar de douăzeci și șapte de ani, descris în septembrie 1865 în ziarul Golos. Numele lui era Chistov Gerasim, iar printre cunoscuți, tânărul era considerat schismatic. (Dacă bifați în dicționar, acest termen în sensul alegoric înseamnă o persoană care contravine tradițiilor general acceptate).

Acest funcționar a ucis un topor cu doi vechi slujitori în casa unui mic burghez, Dubrovina. Bucătarul și spălătoria l-au împiedicat să jefuiască sediul. Criminalul a scos obiecte de aur și argint și bani, pe care le-a furat de pe trunchiul călcat în fier. Bătrânii erau găsiți în bazine de sânge.

Infracțiunea aproape coincide cu evenimentele din roman, dar pedeapsa lui Raskolnikov a fost puțin diferită.

Cel de-al doilea caz este cunoscut din al doilea număr al revistei "Timpul" pentru 1861. Sa descoperit faimosul "proces Lasener", care a avut loc în anii 1830. Acest om a fost considerat un criminal criminal francez, pentru care viața altora nu a însemnat nimic. Pentru Pierre-François Lacener, după cum spuneau contemporanii, era același lucru "ce să ucizi o persoană, ce să bei un pahar de vin".

După arestarea sa, el scrie memorii, poezii și alte lucrări în care încearcă să-și justifice crimele. Conform versiunii sale, el a fost influențat de ideea revoluționară de "combatere a nedreptății în societate", pe care a fost inspirată de socialiștii utopici.

În cele din urmă, ultimul caz este legat de un prieten al lui Fedor Mihailovici Dostoievski. Profesor de istorie, un moscovit, o rudă a comerciantului Kumanina (mătușa mătușii) și a doua solicitantă pentru moștenirea sa (împreună cu autorul crimei și pedepselor).

Numele lui a fost Neofitul, iar el a fost reținut în timpul procesului de emitere de bilete de împrumut fals interne. Se crede că a fost cazul lui care ia determinat pe scriitor să pună ideea de Rodion Raskolnikov ideea de îmbogățire instantanee.

Istoric prototipuri

Dacă vorbim despre oameni celebri care au influențat formarea imaginii unui tânăr student, atunci acesta va fi mai mult despre idei decât despre evenimente reale sau personalități.

Să ne cunoaștem argumentele oamenilor de seamă care ar putea să facă o descriere a lui Raskolnikov. În plus, toate tratatele lor sunt privite pe paginile romanului în replicile personajelor secundare.

Deci, fără îndoială, primul loc este opera lui Napoleon Bonaparte. Cartea sa Viața lui Iulius Cezar a devenit rapid un bestseller al secolului al XIX-lea. În ea, împăratul a arătat societății principiile viziunii sale asupra lumii. Corsicanul a crezut că, printre masele generale ale omenirii, "supermenii" se naște ocazional. Principala diferență dintre acești indivizi și alții este că li se permite să încalce toate normele și legile.

În roman, vedem în mod constant reflectarea acestui gând. Acesta este atât articolul lui Rodion în ziar, cât și reflecțiile unor personaje. Cu toate acestea, Fyodor Mikhailovich arată o înțelegere variată a semnificației acestei fraze.

Cea mai cinică versiune a implementării ideilor în viață de către un fost student. Cine la ucis pe Raskolnikov? Bătrâna este o femeie interesată. Cu toate acestea, Rodion vede în mod diferit evenimentul în părți separate ale romanului. La început, tânărul crede că "aceasta este o creatură nesemnificativă" și "ucide o creatură, el va ajuta sute de vieți". Mai târziu, gândul se transformă în faptul că victima nu era un bărbat, ci un "cap zdrobit". Și în ultima etapă, tânărul ajunge la concluzia că și-a ucis viața.

Svidrigailov și Luzhin au adus, de asemenea, motivații napoleoniene în acțiunile lor, dar vor fi discutate mai târziu.

Pe lângă cartea împăratului francez, idei similare au fost în lucrările "Singurul și proprietatea sa" și "Omorul ca una dintre artele frumoase". Vedem că în timpul romanului studentul este purtat cu o "idee-pasiune". Dar acest eveniment este mai degrabă un experiment nereușit.

La sfârșitul romanului, observăm că, în serviciul penal, Raskolnikov înțelege comportamentul eronat. Dar, în cele din urmă, tânărul nu se împărtășește cu ideea. Acest lucru este evident din gândurile sale. Pe de o parte, se plânge de tineretul ruinat, pe de altă parte - regretă că a mărturisit. Dacă aș putea să stau, poate aș deveni un "superman" pentru mine.

Prototipuri literare

Descrierea lui Raskolnikov, care poate fi dată chipului personajului, acumulează în sine diferitele gânduri și acțiuni ale eroilor altor lucrări. Fyodor Mihailovici Dostoievski, prin prisma îndoielii tânărului, consideră multe probleme sociale și filosofice.

De exemplu, un erou singuratic care provoacă societatea există în majoritatea scriitorilor români. Deci, Lord Byron creează imagini ale lui Manfred, Lara și Corsair. În Balzac, învățăm trăsături similare în Rastignac și în Stendhal - în Julien Sorel.

Dacă vă gândiți cine la ucis pe Raskolnikov, puteți desena o analogie cu "Regina Spades" a lui Puskin. Acolo, Hermann încearcă să găsească avere în detrimentul vechii contese. Este demn de remarcat faptul că bătrâna de la Alexandru Sergheiev a fost numită Lizaveta Ivanovna, iar tânărul o ucide moral. Dostoievski continuă. Rodion ia într-adevăr viața unei femei cu acest nume.

În plus, o asemănare destul de mare este cu personajele lui Schiller și Lermontov. Primul din lucrarea "The Robbers" este Karl Moore, care se confruntă cu aceleași probleme etice. Și în "Eroul timpului nostru", Grigore Alexandrovich Pechorin se află într-o stare similară de experimentare morală.

Și în alte lucrări ale lui Dostoievski există imagini similare. Înainte a fost "Note de Underground", mai târziu - Ivan Karamazov, Versilov și Stavrogin.

Astfel, vedem că Rodion Raskolnikov combină caracteristicile unui erou romantic rebel care se opune societății și un caracter realist cu împrejurimile, originile și planurile sale pentru viitor.

Pulcheria Alexandrovna

Mama lui Raskolnikov, cu naivitatea sa provincială și naivitatea, straluceste imaginile locuitorilor metropolitane. Ea percepe evenimentele mai simplu, închide ochii mult, se pare, incapabil să înțeleagă. Cu toate acestea, la sfârșitul romanului, când ultimele sale cuvinte izbesc în delirul pe moarte, vedem cât de greșite erau ipotezele. Această femeie a perceput totul, dar nu a arătat vîrful patimilor care au suflat în sufletul ei.

În primele capitole ale romanului, când ne apare Rodion Raskolnikov, scrisoarea mamei are o influență semnificativă asupra deciziei sale. Informația că sora se pregătește să se "sacrifice pentru binele fratelui" îl împinge pe student într-o dispoziție sumbră. În sfârșit, afirmă în gânduri că îl ucide pe bătrânul interesat.

Aici, intențiile sale se adaugă dorinței de a proteja Dunya de fraierii. Raskolennogo, potrivit lui Raskolnikov, ar trebui sa fie suficient pentru a nu avea nevoie de manuale financiare ale viitorului "sot" al sorei. Ulterior, Rodion se familiarizează cu Luzhin și Svidrigailov.

Imediat după ce primul a venit să se prezinte, tânărul îl acceptă cu ostilitate. De ce face acest lucru Raskolnikov? Scrisoarea mamei spune cu claritate că acesta este un mizer, un ticălos și un necinstit. El a dezvoltat la Pulcheria Aleksandrovna ideea că cea mai bună soție este dintr-o familie săracă, deoarece este complet dominată de soțul ei.

Din aceeași scrisoare, fostul student învață despre hărțuirea sordidă a proprietarului Svidrigailov surorii sale, care a lucrat ca guvernator.

Din moment ce Pulcheria Alexandrovna nu avea soț, Rodya a devenit singurul sprijin al familiei. Vedem cum mama are grijă de el și că are grijă de el. În ciuda comportamentului său nepoliticos și a reproșurilor nefondate, femeia caută să ajute cu toată puterea ei. Cu toate acestea, ea nu poate rupe prin perete, pe care fiul la construit în jurul său în încercarea de a proteja familia de tulburările viitoare.

Dunja

În romanul Fyodor Mihailovici Dostoievski ilustrează diferite poziții de viață și filosofii personale prin opoziția personajelor. De exemplu, Dunya și Raskolnikov. Caracteristicile fratelui și ale surorii sunt similare în multe privințe. Ei sunt atractivi vizual, educați, gândesc independent și sunt predispuși la acțiuni decisive.

Cu toate acestea, Rodion a fost distrus de sărăcie. El și-a pierdut credința în bunătate și sinceritate. Vedem o degradare treptată a vieții sale sociale. La începutul romanului se afirmă că Raskolnikov este un fost student, dar acum el este cultivarea planurilor de "a obține bogăție peste noapte".

Avdota Romanovna, sora sa, se străduiește să aibă un viitor mai fericit, dar pe poziții mai realiste. Ea, spre deosebire de fratele ei, nu visează la bogăție instantanee și nu are iluzii romantice.

Culminarea opoziției lor este exprimată în pregătirea pentru crimă. Dacă Raskolnikov reușește și merge la acest lucru pentru a-și dovedi propria superioritate, atunci afacerea lui Dunya este destul de diferită. Ea este gata să ia viața lui Svidrigailov, dar numai din cauza auto-apărare.

Pedeapsa lui Raskolnikov pe care o vedem în cea mai mare parte a romanului. Nu începe cu munca grea, ci imediat după moartea bătrânei. Îndoielile și îndoielile legate de desfășurarea investigației îl înfruntă pe student mai mult decât în anii următori în Siberia.
Dunya, după ce și-a apărat dreptul la libertate, primește ca răsplată o viață fericită în Sankt-Petersburg.

Astfel, sora lui Raskolnikov este mai activă decât mama ei. Iar influența ei asupra fratelui ei este mai puternică pentru că sunt în mod reciproc îngrijorați una de cealaltă. El vede o anumită priză în ceea ce îi ajută să găsească un partener sufletesc.

Raskolnikov și Marmeladov

Marmeladov și Raskolnikov sunt de fapt opusul complet. Semen Zakharovich este un văduv, consilier titular. Este suficient de mare pentru acest rang, dar acțiunile sale explică o astfel de întoarcere a evenimentelor.

Învățăm că el este un băiat nenorocit. După căsătoria cu Ekaterina Ivanovna și copiii ei, Marmeladov sa mutat în capitală. Aici, familia coboară treptat spre fund. Este vorba de faptul că propria fiică se duce în grup pentru a-și hrăni familia, în timp ce Semyon Zakharovich este "mincinos".

Dar în formarea imaginii lui Raskolnikov, un episod cu participarea acestui personaj secundar contează. Când tânărul sa întors din "recunoașterea" viitoarei crime, sa aflat într-o tavernă unde a întâlnit-o pe Marmeladov.

Cheia este o frază din mărturisirea celui din urmă. El, care descrie sărăcia flagrantă, spune că "nu există absolut bariere". Rodion Romanovich este în gândurile sale în aceeași situație. Inacțiunea și fanteziile sumbre l-au dus într-o situație extrem de mizerabilă, de unde a văzut doar o cale de ieșire.

Se pare că conversația cu consilierul titular este suprapusă peste disperarea pe care a experimentat-o fostul student după ce a citit scrisoarea de la mama sa. Raskolnikov se confruntă cu o astfel de dilemă.

Caracteristicile lui Marmeladov și a fiicei sale Sonya, care va deveni mai târziu o fereastră în viitor pentru Rodion, se reduce la faptul că au fost supuse fatalismului. La început tânărul încearcă să îi influențeze, să ajute, să schimbe vieți. Cu toate acestea, în cele din urmă, el pierde sub presiunea vinovăției și acceptă parțial opiniile și filozofia vieții Sony.

Raskolnikov și Luzhin

Luzhin și Raskolnikov sunt similare în vanitatea irepresibilă și egoismul. Cu toate acestea, Piotr Petrovich este mult mai mic decât cel mic și prost. El se consideră a fi de succes, modern și respectabil, spune că el sa creat. Cu toate acestea, se pare că este doar un carierist gol și înșelător.

Prima întâlnire cu Luzhin apare într-o scrisoare pe care Rodion o primește de la mama sa. Din căsătoria cu acest "ticălos", un tânăr încearcă să-și salveze sora, ceea ce îl împinge să comită o crimă.

Dacă comparați aceste două imagini, ambele se consideră aproape "superhumane". Dar Rodion Raskolnikov este mai tânăr și predispus la iluzii și maximalism romantic. Petru Petrovici, dimpotrivă, încearcă să conducă totul în limitele prostiei sale și a spiritului îngust (deși se consideră foarte inteligent).

Punctul culminant al confruntării dintre aceste personaje are loc în „numerotata“, în cazul în care mirele nefericitului de lăcomie proprii miresei depuse cu mama viitoare. Aici într-o situație foarte urât, el arată sale culori adevărate. Iar rezultatul este o ruptură definitivă cu Dunya.

Mai târziu, el încearcă să discrediteze Sonia, acuzând-o de furt. Acest Petru a vrut să respingă Rodion în prieteni alegerea, pe care îl introduce în familie (prezentat anterior Raskolnikov Marmeladova fiica cu mama și sora ei). Cu toate acestea, planul său nefast eșuează și el este forțat să fugă.

Raskolnikov și Svidrigailov

În romanul „Crimă și pedeapsă“, Raskolnikov, a cărui imagine este în curs de evoluție are loc de evenimente, întâlniri cu contrarii și duble lor.

Cu toate acestea, similitudinea directă nu un singur caracter. Toate personajele apar ca contrast Rodion sau au o caracterizare bine dezvoltat. Deci Arkady Ivanovich, după cum știm din scrisoarea, este predispus la urmărirea constantă a plăcerii. El nu disprețuiesc și crimă (aceasta este singura asemănare cu personajul principal).

Cu toate acestea Svidrigailov apare ca personaj cu o natură duală. El este un fel și grijuliu om, dar a pierdut credința în viitor. Arkady încearcă să coerciție și șantaj Dunya să se căsătorească cu el, dar ea îl împușcă de două ori cu un revolver. Ea nu a putut obține, dar, ca urmare, proprietarul pierde orice speranță de a fi capabil să înceapă viața de la zero. Ca urmare, Svidrigailov comite suicid.

Rodion Raskolnikov vede decizia Arkady Ivanovich posibil viitorul. El a mers de mai multe ori să se uite la râu de la pod, de gândire pentru a sări în jos. Cu toate acestea, Fiodor îi ajută pe tineri. Ea îi dă speranța în formă de dragoste Sonia. Fata asta este un fost student face mărturisească crima, iar apoi îl urmează în Siberia.

Astfel, în acest articol sunt îndeplinite cu mod luminos și ambiguu al Rodion Raskolnikov. În romanul „Crimă și pedeapsă“ de Dostoievski cu o precizie chirurgicală pregătește sufletul infractorului pentru a arăta evoluția determinării, iluziile inspirate, la depresie, dupa o coliziune cu realitatea.